进入正文前，笔者需要进行说明：
本文是笔者对植芝理一作品系列的综合整理。
——《谜狐怪童》、《梦的使者》、《谜样女友Ｘ》和《大蜘蛛酱flashback》，本文将以清晰的论述，揭示他们互相的联系，向读者展现一度隐藏起来的创作主轴。
其中，《谜样女友Ｘ》卜部美琴身上的谜团将在本文彻底解决。
【主角的证明】狐狸面具
“狐狸面具是主角的象征。”
《谜狐怪童》最终卷，植芝理一亲自揭晓了该设定的意义。
截止目前，“狐狸面具”不仅是三个角色的标志性特征，还作为一种群体标识出场。
除了《谜狐怪童》的松笛，以及从松笛那儿获取狐狸面具的《梦的使者》三岛塔子，以下人物也拥有狐狸面具：
《谜狐怪童》的神秘敌人（据说是松笛的亲属）
《梦的使者》三岛塔子的父亲（已逝）
【线索】眼泪
“眼泪”作为一种工具，贯穿于植芝理一的全部作品。
在《谜狐怪童》连载初期，“眼泪”是作品的噱头之一，除此之外没有体现特殊意义。《谜狐怪童》本篇也没有回答作品的核心问题“人为什么会喜欢上别人呢？”
——直到《谜狐怪童－精灵篇－》的横空出世。
在“梦使者”三岛塔子的帮助下，户川取得了答案。同时，“眼泪”的意义也得到揭示，那是户川对松笛感情的回应。
如上图所示，最右侧的作者提及“有好几个人在来信上写着‘主角应该是榎○津’，你们的心情我非常了解（笑）！”
“榎○津”指的是榎木津礼二郎，京极夏彦《姑获鸟之夏》的主人公。设定是旧华族出身的私家侦探，性格怪诞，行为暴躁，经常表现得和孩子一样。
植芝理一在《谜狐怪童－精灵篇－》完结时，在参考资料展示栏提及了这部作品。
三岛塔子也具有“眼泪”的特质，只不过需要通过阅读《谜狐怪童－精灵篇－》获知，而不是《梦的使者》。
【隐藏的意图】解开谜题
象征主人公的“狐狸面具”不在植芝理一的漫画《谜样女友Ｘ》和《大蜘蛛酱flashback》登场，是因为两部作品与《梦的使者》存在从属关系。
向读者揭示这种隐藏关系的元素是：
《谜样女友Ｘ》的眼泪
《谜样女友Ｘ》第二卷，女主人公卜部美琴陪伴男友扫墓，特地穿了一件洋服。
这件洋服的原型出自《梦的使者》的“矿物圣母篇”：
“矿物圣母篇”的故事起源是：
阿部家背负着无法打破的宿命，爱上阿部家男人的“玩具”女性，通过圣婚仪式成为阿部家男人的妻子，生下一个“玩具”孩子，接着转生成为孩子的妻子，由此成就永无止境的恋爱。
反抗命运而陷入困境的主人公遇见了来自“黑石”的“谜之少女”，对方的能力是“直接把想法传导至他人的脑海”。
谜之少女将自己的眼泪抹到主人公的眼睛上，令他回想起了他们的“眼泪”制造出来了无穷无尽的“黑石”子孙。
三岛塔子对“黑石”的评价是：
我认为瑠溜胸前的“黑石”——是某个星球上的生命在宇宙漂流，最后来到了地球的“生命之源”。
之前笔者的文章提到过，“矿物圣母篇”的主人公们与《谜样女友Ｘ》主人公在形象上的相似度。
除了来自瑠溜的元素，《谜样女友Ｘ》卜部美琴的其他特征：
- 书包的宇宙飞船挂饰
- 特殊的应激反应
- 传导情绪至他人脑海的能力
分别关系着“黑石”的宇宙漂流设定、诞生原因和原始能力。
告知卜部美琴恋爱对象的“神秘声音”，则对应着阿部家的传承或者梦使。
卜部美琴的男友“椿”是人类，尽管与《梦的使者》银树之间的形象无比近似，却拥有正常的传承关系。同样，卜部美琴也通过“谜样的电影制作篇”摆脱了玩具的嫌疑，至于是否是地球人，谁又知道呢？
总之，卜部美琴回应了“矿石圣母篇”的冥冥命运，证明作品从属于《梦的使者》。
——《谜样女友Ｘ》第二卷，卜部美琴得知男友的母亲在他小时候过世了，决定帮助男友探索母亲过世时的感受，左眼流下了眼泪。
或许，《谜样女友Ｘ》的导演渡边步跳出原作内容，刻意安排“狐狸面具”在动画第一集登场是存有提示目的。
《大蜘蛛酱flashback》的眼泪
《大蜘蛛酱flashback》是一部返璞归真之作，没有太多弯弯绕绕，与其说从属《梦的使者》，不如说直接取用了“影之女篇”的对抗设定。
不过，《大蜘蛛酱flashback》与“眼泪”的联系并未中断。
有趣的是，如果读者没有意识到“眼泪”的工具属性，反而会过度解读主人公的心理活动。
【梦的使者】三岛塔子
“《梦的使者》是植芝理一的创作巅峰。”
这不是指技巧或者故事的巅峰，而是表达的巅峰，承担了植芝理一未来创作母港的地位。
《梦的使者》是植芝理一“难以捉摸”的作品，普遍被视为炫技作。但是，本文已经揭示出了它存在的意义。无论如何解读，其创作母港的地位不可动摇。
三岛塔子，是第二位携带“狐狸面具”的主人公。她是植芝理一创造过的最独特的角色，拥有一段相当坎坷的经历，只有右眼能够流泪涉及到的“父亲去世之谜”也未公开。
——但是，答案就在作品之中。
结语
文章结束，笔者仍有许多的感慨：
“三岛塔子”深刻影响着笔者，这个角色的存在彻底改变了笔者的阅读轨迹，从普通的娱乐消费变成了探索作品内涵。
事实是，植芝理一非常喜欢在作品加入各种各样的奇怪要素，又喜欢汲取日本当地的冷门文化进行改编，这就导致考证方向非常容易受到误导。笔者不是能够考入“早稻田大学第一文学部”的顶流做题家，所以深感苦恼。幸好，还有发达的互联网！笔者有幸遇到了许多知识渊博的日本网友，以及通晓历史和宗教学的国内爱好者。
其中，有一则有趣的轶事：
当时，与笔者同地区的店主，看中了“一”的特典，一口气订购了十本《大蜘蛛酱flashback》第六卷。
本文原定于2020年成型，因为当时《大蜘蛛酱flashback》正笼罩在阴霾之中，所以一直无法动笔，也导致提供资料的友人们逐渐消失于光阴变迁。不过，仍是一件好事（苦笑）。
因为，最近笔者想起了老师的告诫：“现在有益的事物，不代表未来也有益。”
2020年，原稿包含了大量作品之外的现实考据，尽管它们依然具有相当的可信度，但是“问渠那得清如许？为有源头活水来”——创作解读是为了探索作品的深度，怎能以限制作品的宽度为代价？
为此，笔者决心大量删减原稿，对论述范围进行限制，本文得以更加精简。
正如植芝理一的观点：
漫画就是漫画。
（漫画は漫画）
往后的日子，笔者准备翻译《谜样女友Ｘ》和《大蜘蛛酱flashback》时期的情报，有选择性的发表它们。尽管工作量也不小，却不需要较高的知识储备。
至于更长远的规划，就未来的事情留在未来说吧。
最后，向本文的读者分享一首与《梦的使者》“矿物圣母篇”的主题相融洽的歌曲。如果有时间的话，耐心听到最后吧~
8 条评论
1.为什么坚持要纤细的外形我不知道（好画？），不过梦使期间的画风跟谜狐挺不同的，人物都很纤细，四肢修长，可能少女漫看多了，受后美型主义的影响，稍微改了画风
2.想问一下本文中所提到的“漫画就是漫画”的出处，如果单看一句话可能有断章取义之嫌
3.我觉得可以在横向上拓宽一点，引入一些资料，因为最近从纵向上的类比使用较多，而类比有时也伴随偶然性。
１.正如你说的这样。
２.这个出自谜样女友Ｘ的一问一答访谈（『謎の彼女X』植芝理一先生 一問一答），原文是：
Q16 ： あなたにとって漫画とは何ですか？
A16 ： 一分間考えたけど、何も思いつかなかったので、「漫画は漫画」だと思います。
３.我理解你的意思，之前的文章有一些展示了漫画与现实参考资料之间的联系。但是，这篇文章有着必须删除现实参考资料的理由，因为引入资料越多，越容易诱导读者的发散。例如：引入《梦的使者》附录提及到的《假面骑士Ｘ》和《大铁人》，就可能造成读者联想《谜样女友Ｘ》命名的由来，尤其是植芝理一作品附录里把《谜样女友Ｘ》视作挑战“机器人动画”——倘若在解读文反复提及作品内部与外部的参考资料之间的联系就会引发一个严重的问题：读者对作者的行为、作品的创作过程产生定向联想。
《谜样女友Ｘ》第一卷的黑白内封图有一句话是“your heart is black box”——创作也浸没在黑箱之中，任何参考资料都通过了作者的加工，作者也未必理解自己的每一次创作行为。解读类型的文章不是为了替作者说话、替作品定性，构建“植芝理一宇宙”为目的重点是提出可能性，个人认为保留读者开阔的想象路径更重要，引入作品之外的因素反而不美(/ω＼)
卜部书包上的UFO早在《谜狐怪童》的时候就出现过极其相似的。https://s3.bmp.ovh/imgs/2022/01/ad4e759545420367.jpg
其实大佬所提供的截图，还顺带埋藏着一个漫画外的梗，借此机会分享~
https://s3.bmp.ovh/imgs/2022/01/b5f148729b3035e0.jpg
OωO 强！大佬看得很细啊！ 松笛身上其实也有一个疑问，就是为什么敌人要从过去、现在以及未来三个时空消灭掉他的存在（当然也可能只是这样更彻底吧），可能松笛也不是地球人（？）——之前我联想过《梦使》里的“黑石谜之少女”设定是纤细身材，也许是《谜样女友Ｘ》植芝理一早期坚持卜部美琴“纤细身材”的原因，但是《谜样女友Ｘ》是讲谈社编辑部积极调整植芝理一作品设定和剧情的起始，作品之间的联系性因此遭到破坏了吧。
松笛跟UFO应该没什么关系，谜狐怪童，梦使者第一章的剧情以及最初卜部的《古事记》设定都是偏向东方民俗传说类，而UFO还是上世纪的都市传说，相比谜狐的剧情倒是格格不入。
其次，个人观点认为虽然植芝的几部作品之间是有一定相似与联系，但我觉得每一部之间更多的是创新。松笛的故事中涉及的“欢喜天”“曼陀罗”“黄泉”大多是历史较久的佛教和东方民俗。
梦使者在谜狐的基础上的创新便是玩具：类似于飞机玩具，机器人，四次元剪刀，都是现代感很重的形象。但其中也不乏有前作风格的水蛭子 伊邪那美 神话形象。
黑色矿母篇也是有着来自近代西方的炼金术设定。
《谜样女友X》的继承的可能只是如同前几作中脱离常识的神秘感，创新就比较明显，像之前的猎奇，宗教形象基本消失。
《大蜘蛛flashback》个人感觉还是很特别的一部。 相比之前的boy meets girl ，大蜘蛛中参与剧情的成年人形象的数量是前几作所没有的，大蜘蛛中还有一些由现实改编而来的剧情，这让《flashback》与书如其名的《discommunication》之间的剧情风格相差不少。
不过一直不变的东西也是有的，比如一直都在《月刊afternoon》上连载，笔名一直是“植芝理一” （？）
我归纳了一下你的思路——以作品为单位，出现了神秘感的“去繁化简”、作品元素的“由古向今”以及出场角色的“从小到大”的变化。（如果错了，希望斧正）
目前来看，用来诠释植芝理一的创作脉络相当合适。
不过，我还想了想其他的部分：
从宗教民俗来说，主人公的能力从《谜狐》的藏传密教（舶来品）、《梦使》的游族（本土），到《谜样女友Ｘ》和《大蜘蛛酱flashback》都是无设定来源的超能力，呈现出与现实联系逐步减弱的现象。
从叙事角度来说，植芝理一的作品都具有典型的单元剧特征，不过《大蜘蛛酱flashback》存在一些差异，因为没有显著的转场痕迹，但不能称之为变化。
虽然植芝理一在《大蜘蛛酱flashback》表示主人公姓名的记忆难度是有意增加的，但是《梦使》和《谜狐》专用汉字和专用片假词汇混用也相当多，只有《谜样女友Ｘ》是特例。
我想沿着这条思路也有许多内容值得考究。
没错，当某一元素对整体是孤例时，应当尽可能缩小投射范围。
说实话，大佬的这段论述令我相当惊喜！这种创新与外界因素存在明显联系，例如《梦使》“矿物圣母篇”的基础概念之一源于《谜狐－精灵篇－》公开的参考资料：阿部謹也的《中世賎民の宇宙 - ヨーロッパ原点への旅》，尽管直到《梦使》的第二篇故事才呈现给读者，不过植芝理一从未隐瞒过知识来源，“矿物圣母篇”的主人公们都是“阿部”。
当时成文的“boy meets girl”不是来自传统说法，而是作者在《大蜘蛛酱flashback》公布的参考资料之一楠桂《八神君的家庭事件》的主题，之所以使用它进行解读，原因是作品对于我存在很多悬而未决的疑点。
我很认同“每一部之间更多的是创新”的解读方向。只不过，我热衷于完善“植芝理一宇宙”的概念（概念的原创和首先提出者另有其人）。当初，因为不想和文艺评论的概念之一“解读（理解）就是误读”较劲，对类似“植芝理一宇宙”的方向十分坚持，其投入程度在2020年接近顶峰。那时候，我采集和归纳了许多漫画外的现实因素，想要通过遥相辉映的说法砸实“植芝理一宇宙”这个概念。
其实，你的陈述接近本文原稿的模样。事到如今，我之所以感慨当年没有成文是一件好事，就是因为现下才记起一个最基本的事实：“人的认知，注定无法在系统内部了解系统全貌”，这也是《精灵篇》的松笛意识到自己错了的原因。
大佬所归纳的部分，采纳了许多现实因素，可是目的并非构建“植芝理一宇宙”，自洽程度相当高。毫无疑问，它已经是一条相当合理且足够凝练的解读思路。对评论而言，概括性剖析的缺位无疑是一件憾事，所以能够在这里看到这样的解读，我觉得相当惊喜！
顺带一提，一成不变的东西不止“植芝理一”，还有他从小听到大的专辑元素，在《大蜘蛛酱flashback》里还是藏了一张人民帽，哈哈哈~
https://s3.bmp.ovh/imgs/2022/01/e99793a9091bc42a.jpg