杂谈：植芝理一的「转折点」

【怪奇元素】相关度的探索

自《梦的使者》以后，植芝理一作品与“神秘怪奇元素”的相关度极速下滑。

《大蜘蛛酱flashback》发展出了最极端的境况：主人公不是怪奇现象的始作俑者、怪奇现象仅限于主人公自身、怪奇现象不是故事发展的必要因素并且失去理论学说的支撑。

从主人公的角度来看，主人公对于神秘力量的认知呈现明显下滑趋势。 从早期主人公们具备极高程度的知识储备和实践能力，到《谜样女友Ｘ》变为无法解释的能力，直至《大蜘蛛酱flashback》连主人公都难以置信，出现了主动掌握到被动熟悉的重大转折。

从世界观的角度来看，对怪奇现象的排异烈度与日俱增。 在《谜狐怪童》和《梦的使者》两部作品中，怪奇现象是一种普遍接纳、普遍存在的现象，但是《谜样女友Ｘ》的怪奇现象限定于主要角色之间的互动，而《大蜘蛛酱flashback》的怪奇现象只围绕于主人公一人，始终不为人知。

从叙事推进的角度来看，对故事进展的必要性逐渐下滑，不再是故事发展的必要因素。 尽管植芝理一的作品以单元剧叙事风格为主，但是主人公参与的故事与怪奇现象高度相关。《谜样女友Ｘ》最开始出场的“丘步子”与怪奇现象存在微妙的关联，但是后期出场的今井百夏、诹访野亮子则完全无关，其中具有标志性意义的是诹访野亮子的个人故事与怪奇现象毫无关系。到了《大蜘蛛酱flashback》，其他角色与怪奇元素的相关性被彻底消除。

从理论辐射的角度来看，理论学说的适用范围逐渐缩小。 《谜狐怪童》杂糅的元素大多有现实学说进行对应，而《梦的使者》的“玩具”是一种个性化的创作标志，与理论学说存在割裂。《谜样女友Ｘ》和《大蜘蛛酱flashback》则几乎没有对应学说。

【怪奇元素】复杂性的探索

植芝理一作品“神秘怪奇元素”的复杂性趋势出现突袭式下滑。 明显受到作者有意识的控制。

在《谜样女友Ｘ》第三卷附录页，植芝理一提供了一段公开情报：

当初，『梦使者』的下一部作品一开始的构想也是和『梦使者』一样是个拥有奇幻要素的作品。是个传承了记载于『古事记』中少年的传奇恋爱故事，原本是个这样的故事，不过这一点从编辑部发出了反对的声音。
「少年和少女相遇的故事，有需要加入像是『古事记』的传说那样奇幻的要素吗？对思春期的少年而言，少女之所以是少女这件事本身就已经非常神秘，而且充满了无限神秘的存在不是吗？」我接受了这个建议，而且灵感突然而来，在经过一番苦战，迂回转折之下所产生的人物，就是上图中所画的「卜部美琴」。

由此可见，在《谜样女友Ｘ》早期创作期间，植芝理一依然优先考虑“神秘怪奇元素”的添加，不止如此，还需要明显的学说出处——例如“传承了记载于《古事记》中少年的传奇恋爱故事”。

由于编辑部的建议，《谜样女友Ｘ》着重关注“神秘奇怪元素”的收敛，这也直接改变了植芝理一长久以来的创作风格。

【推论】责任编辑的影响

考虑到编辑部的建议具有一定的强制力（作者选材需要与编辑进行细致沟通，超人气作者也不能免俗），根据“《梦的使者》动画改编不顺，被迫放弃原作内容”这一事件，笔者推测编辑部向作者提出改变创作风格的要求。

在一次访谈中，植芝理一提到了编辑部不容置疑的连载决定权：

――ちなみに、『月刊アフタヌーン』に読み切りの第0話が掲載されてから、連載開始まで約1年半も期間が開いたのは、何か理由が？

植芝　実は、読み切りを描いた時、編集長から、まだ何か足りない気がすると言われたんですよ。 それで、何かないかなって考えて、よだれを舐めると感情などが伝達されるという設定を思いついたんです。これなら連載できるなと。それが思いつくまで、1年半くらいかかったんです。

但是，笔者认为问题的根源应该出在责任编辑的更换——

《谜狐怪童》是植芝理一通过讲谈社投稿获奖得到的连载机会，创作期间存在多位责任编辑。

《梦的使者》时期的责任编辑是「Ｎ塚」，其专属形象是短发角色，没有参与后续作品。《谜样女友Ｘ》第十一卷的2014随笔漫画提到“N塚是原责任编辑了”。

有趣的是，2014年的随笔还提到：

不过最近——我也觉得17岁的青少年能毫无烦恼、每天快乐度过，不就是最好了吗？

植芝理一的认识变化发生于《谜样女友Ｘ》创作末期，联系到卜部美琴人设不断变化的现象，基本可以断定作者存在一段艰难的创作磨合期。

作为佐证的材料还有：

• 《谜样女友Ｘ》的发行间隔

第0话刊载于2004年10月号，第1话刊载于2006年5月号。

• 第三卷的作者随笔

（卜部美琴）是在经过一番苦战，迂回转折之下所产生的人物
（原文：悪戦苦闘、紆余曲折の末）

显然，带来这种变化的是新责任编辑「茄子」。

作为《谜样女友Ｘ》和《大蜘蛛酱flashback》的责任编辑，「茄子」对植芝理一的影响非常深入，仅植芝理一提及的部分就包括：

• 新的人设倾向（胸部、臀部）
• 关注新的构图重点（画面描写）
• 个人生活模式的改变（上网）

这里不得不夸赞大佬「夏夢琴見」提供的思考步骤对于笔者的帮助。

很久以前，有一种说法是：

《梦的使者》影之女篇是植芝理一创作倾向的转折点。

这种说法显然是站不住脚的，不仅《谜狐怪童》就有故事轻盈的学园篇，还遭到了作者随笔的否定。然而问题是，如何寻找一个有说服力的创作倾向的转折点？

「夏夢琴見」提供的思考步骤向我们提供了通往它的钥匙～

【轶事两则】

一、在「夏夢琴見」的提醒下，笔者联想到一件之前没有察觉的事情：

大蜘蛛中还有一些由现实改编而来的剧情。

植芝理一在《谜样女友Ｘ》第五卷末的附录里提道：

当我在创作故事的时候，都是最开始在脑海中浮现一个画面，然后再从那个画面思考整个故事的发展。而《谜样女友Ｘ》的场合，一开始浮现的就是「在夕阳西沉的教室里，一个男孩子舔着趴在桌上睡觉的女孩所流下的口水」这样的画面。
那就是在第一集中，椿第一次看到卜部的素颜的画面。以我最近的「经验」来考量。以前我在第1集的随笔中也曾提到过，高中时期，我并没有女朋友。如果当时我有女朋友的话，就会受到当时现实经验的影响。
或许就不会想到「从舔口水而开始的男女恋情」这样怪异的画面。　有女朋友的高中生活，和虽然没有女朋友，但在几年后当上漫画家，自己还是对爱情充满兴趣，对我的人生来说，我还是无法了解究竟是哪个比较快乐……

有趣的是，植芝理一在《大蜘蛛酱flashback》利用了更多的真实生活经验创作。不过，这种经验基本围绕于植芝理一的编辑「茄子」带他体验的那些事儿（甚至包括附录页）。

至于植芝理一的好友圈有多么闭塞，只要通过他的公示账户的零关注，以及《谜样女友Ｘ》时期的访谈即可窥见一二。

【译文】
Q7 ： 关系不错的漫画家是谁？
A7 ： 没有。（因为不参加派对）
【原文】
Q7 ： 仲の良い漫画家は誰ですか？
A7 ： いません。（パーティーとか行かないので）

至于恋爱的体验，《大蜘蛛酱flashback》的山田次郎的答案或许代表着植芝理一的释怀。

漫画家不需要实际体验恋爱，只靠恋爱的片影也能活下去的。
原文是“かけら”，片影是一个非常合适的翻译，笔者不再赘述。

二、《大蜘蛛酱flashback》是植芝理一发起的“第二次挑战”。

《谜样女友Ｘ》第一卷附录页的陈述：

《谜样女友Ｘ》这部漫画是我第一次向「巨大机器人动画（指十七岁的少年交到女朋友）」的挑战。