植芝理一相关

又犯了“谜底就在谜面上”的错误，不小心盲从了同好的推理。

最终答案：《谜狐怪童》的女主角户川安里香的“户川”来自偶像歌手户川纯是在日本书友群体里无人不晓的事情，“安里香”应该也有可以考据的地方，但是植芝理一表示他忘记了。

【キャラのおなまえ！】応援御礼カットで『ディスコミ』の戸川安里香も描いてくれた植芝さん。担「戸川の名字は周知の通り戸川純さんリスペクトですよね？じゃ『安里香（ありか）』の由来は？」「う～ん、ちょっと忘れちゃったけど、当時の編集長に名前が分かりにくいって不評でした…」
——植芝理一 （推特消息：2018年12月14日）

顺带吐槽：明显是资深本土读者才会知晓的事情，恐怕也不是“家喻户晓”的级别吧。

关于《异度神剑3》的琐事

毫无疑问，在《异度神剑3》发售早期给予差评的都是“少数群体”。别看洋洋洒洒几千字的批评，我与那些敢于在互联网实名舌战的类型玩家不同，只敢写在自己架设的站点，便是如此，心里还是发憷，直到国外游戏评测主播videogamedunkey怒喷《异度神剑3》糟糕的游玩体验，正式结束了国内金钱营销和皈依者狂热引发的一边倒吹捧，才感觉心情好些儿了。“忠于自己”很难，环境很能影响人。

截止今日，市场也已经交出了答卷：日本实体卡带价格下跌接近2000日元，中国实体卡带同样跌破250元。这样的成绩基本可以宣告一部大投资JRPG作品的失败了。

目前的市场反馈令我庆幸，说明自己对故事好坏的判断仍然符合市场总预期。不过，要是能够玩到优秀的《异度神剑3》，我也没兴趣测试自己的判断力。

漫画鉴赏

山下和美《未踏之地》

作者山下和美是女性漫画家，就读于横滨国立大学教育学系，中途退学。作品《ランド（土地）》，国内汉化组翻译为《未踏之地》，本作获得了第24届手冢治虫文化奖漫画大奖。

这是一部反建制作品，追求解放与平权，典型的“手冢治虫风范”。故事节奏缓慢，内容严肃。因为是11卷中长篇漫画，所以还没有读完。目前的评价是，有趣且深刻！对历史的解构和影射，丝毫不令人感觉无聊，典型的绵里藏针级别的故事创作，相当厉害。

尤其是作者刻画女主角时，火候把握得特别好，不断引导读者与女主的共情，使读者理解甚至赞同她的出格行为。没有一处模糊的情绪处理，“笔锋如刀”正适合形容山下和美的故事设计。

虽然只在城里走了一小圈，但是我察觉到了，我们是比他们要劣等的下人。
——山下和美《ランド》

田岛列岛《水流向大海》

作者田岛列岛是女性漫画家，毕业于日本多摩美术大学映像系。漫画作画水平粗浅，胜在氛围塑造，遗憾的是男女主感情线发展相当突兀。但是，这是难得的精品爱情短篇。考虑到同时期同行的整体水平，应该大加赞赏作者的创作实力。

作品主题是“情不自禁”，但切入点是出轨行为，这就唤起了我的童年印象：琼瑶作为第三者插足他人的婚姻，写作主题都是第三者插足成功。当琼瑶解决掉原配后，写作主题又变成了猛烈抨击第三者插足行为。希望田岛列岛的私生活没有如此混乱……

该作品获得了第24届手冢治虫文化奖新人奖。一般来说，不用特别关注新人奖作品，因为新人的发挥是极其不稳定的，例如《钢之炼金术师》的作者荒川弘在拿到新人奖后，也再无进步了（或者说，本来就是一次误会）。

田岛列岛通过《水流向大海》引出了一段价值论述：罪人的后代未必会因为血缘关系而原谅罪行，所以没有必要为了减轻他人的负罪感而选择隐瞒和原谅。——我认为这是获得“手冢治虫奖”的创作者应该传递的价值观。读完这部作品，我不禁想到公务机关近年来都强调前往爱国教育基地接受洗礼，既然日本东京靖国神社与各地的护国神社仍然供奉着战犯，有识之士更有必要爱惜和维护烈士的尊严。

抛开离奇的主题切入点不提，确实是一部可以打发时间的作品。有人将她和知名漫画家椎名UMI相提并论，但我认为后者与读者的亲和力要远胜于她，倘若田岛列岛继续坚持类似的思路，往后的创作生涯恐怕坎坷崎岖。

目前正在关注她的神话风格新作《みちかとまり》。

若木民喜《真的要结婚吗？！》

截止第86话的感想是失落失望，剧情完全进入了晦暗不明的状态，一直以来的悬念宣告结束，恐怕也拿不出更出彩的悬念——既然双方已经情投意合，便只剩下“能不能结婚”的问题了。新增的恋情曲折只会使剧情朝着“狗血”的方面靠拢，而且作品主题不断庸俗化，即使作品朝着完结方向发展，也面临很多棘手的问题，因为这对情投意合的恋人还不曾遇到过一项像样的考验。

目前我可以大胆判断《真的要结婚吗？！》的故事发展已经无法避免高开低走的结局，遗憾。此刻突然想念竹宫悠由子和村上凛，两人都是在创作男性向作品方面颇有心得的女性创作者，特别擅长“以小见大”。

田中豐《愛しのかな》

田中豐是一个典型的电子手淫（键政）爱好者，缺点是狭隘的知识吸收渠道，优点是习惯通过利益进行判断。（感觉和自己比较像？）

田中豐代表作是1999年开始连载的《爱人》，其中一个桥段是：疫情爆发后，人类还沉浸于立场不同而互相残杀的景象。

以上不是预防针，而是解读漫画家的钥匙，毕竟创作者的洞察力直接反映到作品里。

洞察力优秀，立场却过于坚实，这是田中豐难以创作商业剧情漫画的关键。同样是从自己的知识体系出发去剖析世情，他完全跳过了说服读者的必要流程，选择直接输出自己的观点，导致后续创作只能不断复制前作的无害桥段，是被市场规范了手脚的作者，就像植芝理一。

其中，《愛しのかな》连小甜饼算不上，依靠大量的情色和福利内容支撑了短短三卷的连载。尽管如此，他还是依靠画力闯出了名堂。

个人认为，田中豐喜欢也擅长通过扬长避短的方式进行创作，他从未试图提升故事创作实力，而是用画作牢牢抓住读者的眼球。为了更有说服力，我粗翻了有代表性的故事情节。（阅读顺序是从左往右）

通过上文可以得出，田中豐的台词写作特点是“言之无物”，台词是为了画面服务的道具。不过，田中豐本人的台词写作能力也不行，比如女主自称“あたし”，也就是中文语境的“人家”。

按照原文，女主的台词是：

“怎么样？”
“人家穿上了唷。”
“大吉君给的夏装，人家穿上了。”
“呜嘻嘻嘻”
“不知道……”
“人家也不知道为什么哦……”

如此不堪直视的油腻台词，真是难倒了大伙们！

总的来说，我觉得不是《愛しのかな》有趣，而是田中豐有趣。田中豐对绘画的敏感度接近老天赏饭的水准，倘若拥有一位优质的合作对象，完全能够创作出更优秀的剧情作。